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世界经典文学名著《包法利夫人》精选摘抄
【《包法利夫人》：一个时代女性悲剧命运的浓缩与展示】
【作家小传】
1821年12月12日，居斯达夫·福楼拜出生在法国卢昂一个著名的外科医生家里。少年时代，他就喜欢文学，开始广泛地阅读塞万提斯、莎士比亚、拜伦和雨果的作品。这为他以后的创作奠定了初步的基础。
中学毕业后，福楼拜被送到巴黎大学攻读法律，但是他对法律丝毫不感兴趣。所幸的是，在这期间，他与心仪已久的雨果相识，促使他确定了自己文学创作的道路。22岁时，他得了一种非常古怪的病，回到家乡疗养。这反而称了他的心愿，得以安心写作。1846年，他所敬爱的父亲去世，接着他最亲昵的妹妹也在同年去世。于是，福楼拜陪伴母亲，抚养幼小的甥女，在塞纳河畔靠近卢昂的克鲁瓦塞庄园几乎度过了他的余生。1880年5月8日，福楼拜因中风去世，书桌上还留着他未完成的手稿。
福楼拜是19世纪法国杰出的批判现实主义作家。他崇尚客观、真实，．为了使作品忠实地反映生活，他在写作前不仅要去实地调查，还要翻阅数以千计的有关书籍，或者去咨询有关知情人士，力求每一个细节都来自仔细的观察或亲身的体验。他在语言上对自己也有极高的要求。为了能更加形象地揭示人物的性格和思想感情的变化，为了寻找一个准确、生动的词，福楼拜往往搜肠刮肚，反复推敲。他常常高声朗诵自己的作品，留意每一个句子的音韵，斟酌独特的、确切的词来准确表达他的思想。他写《包法利夫人》花了四年零六个月，正反两面的草稿用了一千八百张，可最后定稿却不到五百页。这种异常严谨的创作态度，使他的每一部作品都堪称法国现实主义文学的经典，如《情感教育》《萨朗波》等，《包法利夫人》更是奠定了他在世界文学史上的地位。
对他推崇备至的李健吾先生曾这样评价：“司汤达深刻，巴尔扎克伟大，但是福楼拜完美。”
【作品导读】
《包法利夫人》是福楼拜的成名作，历经五年的辛勤创作，于1856年10月到12月15日在《巴黎杂志》上分期刊载。小说一经发表，即在社会上引起强烈反响。随后，法院就以“有伤风化”的罪名传讯了福楼拜，幸亏律师的有效辩护和公众舆论的支持，他才幸免于罪。一部小说，为什么会掀起如此轩然大波呢？原因就是它真实深刻地暴露出了19世纪上半叶法国社会的脓疮，对法国贵族、教会、资产阶级的恶行败德和小市民的庸俗作了淋漓尽致的揭露批判。小说的主要人物和基本情节取材于一宗真实的自杀案。福楼拜父亲的学生德拉马尔是一位乡村医生。他的妻子爱看小说，生活浮华，看不起自己的丈夫。先与近邻相好，后来又结交了一名小书记，并且暗地举债供自己挥霍，最终债台高筑，服毒自杀。这在当时，本是一件十分普遍的事，但福楼拜却以巨大的艺术力量把它提炼成一部反映时代的伟大小说。
小说描写了包法利夫人爱玛因追求浪漫虚幻的“巴黎式爱情”而导致毁灭的悲剧故事，塑造了爱玛这一文学画廊中的典型形象。她的幻想、追求、苦闷、挣扎、沉沦，直至毁灭，浓缩了一个时代女性的悲剧命运，甚至完全可以说超越了时代而成为历久弥新的形象。
《包法利夫人》在艺术上取得了极高的成就，集中体现了福楼拜高超的创作才能，堪称法国批判现实主义的杰作。这部小说以严格的写实而著称，一切都建立在严密的调查和观察的基础上，力求达到完全的客观性，在平静叙述中展示人物不平静的心灵。语言生动，描写细腻，精确地揭示出人物性格和思想情感的变化，塑造了典型环境中的典型人物。这些都构成了这篇小说独特的风格，对后代的作家产生了深远的影响。
这部小说自发表以来就获得了极高的赞誉。左拉这样评价：“《包法利夫人》的清澈和完美，让这部小说变成同类的标准、确切而无疑的典范。”福楼拜也因此被公认为法国现实主义文学的大师。
【故事与人物】
爱玛.卢欧，是科尔斗田庄的主人卢欧老头的独生女。十三岁时，卢欧老爹为她以后能跻身上流社会，把她送到修道院读书，接受贵族思想的教育。
在森严幽闭的修道院，她偷读了很多浪漫主义的作品，终日沉湎在对爱情的憧憬中。她对司各脱历史小说中描写的贵妇人的奢华生活更是非常向往，幻想着在古老的城堡中和风度翩翩的骑士谈情说爱。就这样，修道院的生活使爱玛变成了一个耽于幻想、追求刺激、渴望爱情的少女。
可是爱玛的生活并没有朝着她所希望的方向发展，她嫁给了一位乡村医生查理·包法利。这是一个相貌平庸、安分守己、谈吐刻板、了无生趣的老实人。对满脑子浪漫主义幻想的爱玛来说，结婚使她大失所望。俭省的家计，偏僻的小镇，刻板无聊的生活，让爱玛感到前所未有的烦恼和苦闷。她厌倦了这种生活，对丈夫查理也逐渐产生了厌恶之情，渴望能找到一个潇洒风雅的男子来满足自己情感的空虚。正当她苦闷彷徨时，一场舞会又使她陷入更深的痛苦中。侯爵请包法利夫妇到渥毕萨作客，侯爵府的豪华气派、轻歌曼舞、贵妇人们的珠光宝气越发引发了爱玛对自己平庸单调生活的不满。她的脾气越来越坏，并患上了一种奇怪的神经性疾病。
为了给爱玛换一个好的环境，查理决定离开熟悉的道特搬到永镇去行医。到永镇的第一天，她就与居由曼事务所的赖昂一见倾心。可是由于宗教和家庭的顾虑，多少制约了她的欲望，她不敢迈出偷情的最后一步。赖昂得不到爱玛，不久离开永镇到巴黎谋职，爱玛的第一次罗曼蒂克就此破灭。爱玛重新回到了单调乏味的家庭生活中，倍感痛苦失落。就在这时，她遇到了三十四岁的罗道夫·布朗皆。这是一个卑鄙无耻的风月场老手，在永镇附近有一处田产。他一眼就看穿了爱玛的空虚和渴望，轻易地就把她弄到手，但不久就对她厌倦了。可爱玛却对他日益迷恋，借债添购服饰礼物，把罗道夫打扮成幻想中的风流骑士，还提出要跟他私奔。可罗道夫却只给爱玛留了一封信，便独自乘上马车离开了永镇。为了表示自己的依依不舍，他还在信上洒了点水来充当眼泪。爱玛生了场大病，她所向往的“巴黎式爱情”又成了泡影。
查理带爱玛去卢昂看戏散心，不想却在剧院遇见了赖昂。这时的赖昂已经成了有丰富社会经验的人，他绝不想放过这次机会。此后，爱玛以学琴为名，每周都去卢昂和赖昂幽会。她沉湎于爱情的欢乐中，放肆挥霍，不停地去布商勒乐那儿赊购服饰，终于债台高筑。勒乐乘危逼债，迫使爱玛瞒着丈夫抵押了房屋产权，并到法院起诉。法院限她二十四小时清偿债务，否则拍卖一切家产。
爱玛四处奔走，向她的情人求助。可是，赖昂想到自己将被提拔为高级文书，便毫不犹豫地抛弃了她，消失得无影无踪。爱玛走投无路，她把最后一个钱币扔给乞丐，然后服毒自尽。查理·包法利悲痛欲绝，在承受了重重打击后，没过多久也死在了家里。
爱玛的追求和幻灭让人唏嘘感叹。作者把爱玛看作是整个法国妇女的悲剧。他说：“就在此刻，我相信我可怜的包法利夫人正在法国的二十个村庄里受苦、哭泣。”爱玛渴望真挚的感情，憧憬幸福的生活，这一点是值得肯定的。
但是，自始至终，她的幻觉远比她的能力强大，对浪漫爱情和空虚幻境的向往蒙蔽了她，支配着她，令她透支了自己的能力和激情，走上了一条不归路。
爱玛的悲剧对那些不切实际、好高骛远的女性无疑起到了深刻的警示作用。
【精彩片段】
于是，她的处境像无底的深渊，出现在她眼前。她喘不过气来，胸脯喘得都要裂开了。她一激动，英雄气概也油然而生，这使她几乎感到快乐，就奔下山坡，穿过牛走的木板桥，走上小街小巷，走过菜场，来到药房门前。
药房里没有人。她正要进去；但门铃一响，会惊动大家的：于是她溜进栅栏门，连大气也不敢出，只是摸着墙，一直走到厨房门口，看见炉台上点着一支蜡烛。朱斯坦穿着一件衬衫，端着一盘菜走了。
“啊！他们在吃晚餐。等一等吧。”
他回来了。她敲敲窗玻璃。他走了出来。
“钥匙！上头那一把，放……”“怎么？”
他瞧着她，奇怪她的脸色怎么这样惨白，在黑夜的衬托下，更形成了鲜明的对照。在他看来，她简直美得出奇，像幽灵一样高不可攀。他不了解她的意图，但却有不祥的预感。
她赶快接着说，声音很低，很甜，令人心醉。
“我要钥匙！你给我吧。”
板壁很薄，听得见餐厅里叉子碰盘子的响声。
她借口说老鼠吵得她睡不着，她要毒死老鼠。
“那我得告诉老板。”
“不要！等一等！”
然后，她装出满不在乎的神气说：“哎！用不着你去，我马上就告诉他。来，你给我照亮！”
她走上通到实验室的过道。墙上有一把钥匙，贴了“储藏室”的标签。
“朱斯坦！”药剂师等上菜等得不耐烦了，喊道。
“上楼！”
他跟着她。
钥匙在锁孔里一转，她就一直走到第三个药架前，凭了她的记忆，拿起了一个蓝色的短颈大口瓶，拔掉塞，伸进手去，抓了一把白粉出来，马上往嘴里塞。
“使不得！”他扑过去喊道。
“别嚷！人家一来……”这真要了他的命，他要叫人。
“什么也别说，免得连累你的老板！”
于是她赶快转身就走，痛苦也减轻了，几乎和大功告成后一样平静。
【赏析】
这个片段选自《包法利夫人》第三部第八节，是小说的高潮部分。描写了爱玛在求助罗道夫遭拒后走投无路、服毒自杀的悲剧结局。作者紧紧抓住人物此时的神态、语言、动作、心理来塑造人物。“奔下山坡，穿过牛走的木板桥”，“她溜进栅栏门，连大气也不敢出，只是摸着墙，一直走到厨房门口”，“抓了一把白粉出来，马上往嘴里塞”，这些动作描写，精准地描写出爱玛在自杀时绝望，渴望解脱的决绝心理。
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【为文学而痴迷一生】
福楼拜是一位不知疲倦的“文字劳动者”，他把自己的一生都奉献给了他所挚爱的文学事业。他常常夜以继日地辛勤写作，精益求精地修改作品。
他在给友人的信中说，为了八行文字而修改了三天，为了构思一段五十行的描写而花费了几个月的时间。他这种对创作完美的不懈追求使他成了许多后学者崇拜的导师，法国短篇小说家莫泊桑就是其中一位。
一次，莫泊桑带着一篇新作去请教福楼拜。他看到福楼拜桌上放着厚厚的一叠文稿，翻开一看，却见每页上都只写一行，其余九行都是空白。莫泊桑不解地问：“先生，您这样写，不是太浪费稿纸了吗？”福楼拜笑了笑，说：“我早已养成了这种习惯，一张十行的稿纸上，只写第一行，其余九行是留着修改用的。”莫泊桑听了，恍然大悟。于是立即告辞，回家修改自己的小说去了。
福楼拜就是以这样一种近乎苛刻的标准进行创作，他不仅在语言上锤炼推敲，而且对笔下的人物也倾注了全部的感情，以至于到了痴狂的程度。
有一次，福楼拜的一位朋友来拜访他，敲了几次门，都没人答应，以为福楼拜不在家。可仔细一听，里面仿佛有哭泣声。这位朋友以为出了什么大事，急忙推门闯进房间，却见福楼拜伏在案前痛哭流涕，连朋友进来也没有觉察。朋友走上前去，摇着他的肩膀问：“什么事使你哭得这样伤心？”福楼拜悲痛万分地说：“包法利夫人死了！”他的朋友不解地问他：“哪一位包法利夫人呀？”福楼拜指着桌上一堆几寸厚的书稿说：“就是我的《包法利夫人》中的包法利夫人！”朋友这才明白，他在为自己小说中女主人公的死而伤心。
因而劝他说：“你既然不愿让她死去，就让她活下来吧！”福楼拜无可奈何地说：“写到这里，生活的逻辑让她非死不可，没有办法啊！”
我们可以毫不夸张地说，人物的命运就是他的喜怒哀乐，孜孜不倦地创作就是他的生命。为文学，福楼拜痴心不改。
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